윤흥길의 작품 속에 나타난 작가의식에 관하여
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작성일 22-10-25 03:05
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특히 정치적 억압이 가중되고 산업화가 가속화되는 사회 속에 주변을 맴도는 소외된 자들의 삶을 드러내고, 그 소외 과정에서 가진 자의 횡포를 폭로하는 작품들이 등장한다.
윤흥길의 작품 속에 나타난 작가의식에 관하여
윤흥길이 왕성한 창작의욕을 고취시키던 시기인 70년대 소설은 사회적 상상력을 끊임없이 발휘하여 당시의 사회 현실과 동시대인의 삶의 속성 을 형상화하는 데 지속적인 관심을 보였다. 이러한 산업화 과정 속에서의 인간의 소외와 계층적 갈등 그리고 이웃들의 삶의 문제를 바라보는 데 있어서 윤흥길은 지식인의 시선을 사용하고 있따 또한 윤흥길의 소설에서 주목해 볼 점은 산업화에서 소외된 도시 빈민들이 주요 인물로 등장을 하지만 노동 현장이나 노동자의 계급의식을 직접적으로 다루지 않았다는 것이다.
「아홉 켤레의 구두로 남은 사내」는 ‘소시 민 적 지식인’이 지닌 이중성을 사실적으로 그려냈다는 점에서 인정을 받아온 작품이다. 그러한 고찰은 「아홉 켤레의 구두로 남은 사내」를 통해 충분히 검토될 수 있다고 본다. 소시 민 은 중간 수준의 학력과 부를 통해 안정된 위치에 있으면서도, 자신보다 나은 생활을 영위하는 계층이 존재한다는 사실을 인식하고, 지속…(drop)
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레포트/감상서평
윤흥길의 작품 속에 나타난 작가의식에 관하여
다. 70년대 노동문학을 언급하는 시점에서 이러한 점을 어떻게 해석할 수 있을지도 아울러 생각해 보고자 한다.
이 작품은 선생이라는 직업과 집을 가지고 있는 ‘오선생’이라는 화자의 시각에서 이야기가 진행되고 있따 1인칭 觀察(관찰) 자 시점을 통해 주인공인 ‘권씨’의 삶이 ‘오선생’에 의해 보여지고 있따 이는 비판적인 시각에서 볼 때, 서술자와 주인공이 일치되지 않는 것은 소설 창작의 주체인 작가가 철저한 도시빈민이 아닌 관계로 도시빈민인 권씨의 삶을 직접 그릴 수 없었기 때문이며, 소시 민 적 계층 의식을 지닌 작가는 ‘1인칭 觀察(관찰) 자 시점’을 통해 소시 민 적 한계를 그릴 수밖에 없었던 것으로 생각해 볼 수 있따 그러나 연작「직선과 곡선」의 서술자가 권씨라는 점을 고려해 보면, 이는 주인공에 대해 다각적인 접근을 위한 작가적 의도에서 비롯된 것으로 보는 것이 타당할 것이다.
